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Bélgica (1928 -). Directora y guionista belga nacida el 30 de Mayo de 1928 en Bruselas. Estudió Literatura e Historia del Arte en Paris. Muchas veces se la llama la abuela de la Nueva Ola, aunque no es miembro de la fraternidad de críticos que dieron origen a los Cahiers du Cinéma, que dio origen a este movimiento. Su primera película, LA POINTE COURTE (1954), fue estrenada cinco años antes que el primer filme de la Nueva Ola y realizada prácticamente sin ningún conocimiento académico o técnico de filmación. La película contó con la edición de Alain Resnais, que inicialmente se negó a participar dado que la técnica de la directora estaba muy cercana a las ideas que él estaba desarrollando). Desafortunadamente para la directora, esta sería la única película que realizaría durante los 1950s. Recién luego de los explosivos debuts de sus compañeros masculinos, tuvo la oportunidad de dirigir una nueva película con CLEO FROM 5 TO 7 (1962), que la introdujo como un talento en la escena internacional del cine. Aquí aparece uno de sus grandes temas, tomado prestado de Simone de Beauvoir: No se nace mujer, uno se convierte en una. Desde su primera película hasta las más recientes, muestra una fuerte conexión con la Tierra, convirtiéndose en algo así como una Madre Naturaleza, cuyos personajes han sido personificaciones de la madera y el hierro, LA POINTE COURTE (1954), árboles SIN TECHO NI LEY (1985), animales, LES CRÉATURES (1966) y alimentos, ONE SINGS, THE OTHER DOESN'T (1977). Su mundo es un Jardín del Edén donde sus personajes pueden vivir sin las cargas humanas de la moralidad o del pecado, ya sea que este mundo sea la Riviera Francesa, DU CÔTÉ DE LA CÔTÉ (1958), la ciudad, CLEO FROM 5 TO 7 (1962), o el campo como en LE BONHEUR (1965), LES CRÉATURES (1966) o enSIN TECHO NI LEY (1985). Ella sabe que el Edén es un lugar mítico que sólo existe en la mente de sus personajes principales, por lo que sus películas también contienen elementos contrastantes: personajes torturados, como el pescador de LA POINTE COURTE (1954) y la esposa suicida de LE BONHEUR (1965), o entornos menos pintorescos, como el paisaje helado de SIN TECHO NI LEY (1985). Aunque su impacto inicial sobre el cine fue muy poderoso, hacia mediados de los 1960s su carrera como una realizadora comercial comenzó a desvanecerse. Resurgió en el cine comercial con SIN TECHO NI LEY (1985), una película realizada en estilo documental, que trata sobre todas sus grandes preocupaciones: la independencia de la mujer, la coexistencia con la naturaleza, la necesidad de libertad, la suerte, la naturaleza cíclica del nacimiento y la muerte, la personificación de la naturaleza y la mezcla sin definición entre lo documental y la ficción.
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