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Argentina (1943- ). Director y guionista argentino, uno de los de mayor trayectoria en su país y en España, que ha logrado combinar con éxito el cine de acción y entretenimiento con una observación crítica de la realidad.
Tras un pequeño papel de extra en "Dar la cara" (1961), de José Martínez Suárez, se marchó por unos meses a Brasil, donde trabajó en un laboratorio que doblaba series norteamericanas. A mediados de los 60 ya trabajaba con continuidad en el cine argentino, primero como meritorio y luego como ayudante de dirección.
Unos años de exilio en Europa le permitieron ponerse a la órdenes, en carácter de asistente de dirección, de realizadores como Mario Camus, Giorgio Stegani y Lewis Gilbert. En 1974 regresó a la Argentina con la intención de dirigir su primer largometraje. Le llevó cuatro años, pero pudo dar a luz un policial, "La parte del león" (1978), que sorprendió por su calidad y por abordar un género bastante inusual para la época en la Argentina, donde la censura impuesta por la dictadura militar no permitía el tratamiento de ciertos temas.
La película fue un fracaso comercial, pero su solidez narrativa le brindó al director el reconocimiento del ambiente cinematográfico y la productora Aries -la más grande del país por entonces- lo contrató para dirigir dos films de una serie de musicales -"La playa del amor" (1979) y "La discoteca del amor" (1980)-, comedias livianas de poco relieve que le dieron dinero como para sortear los años difíciles y le valieron el cuestionamiento de la crítica.
En 1981 realizó "Tiempo de revancha", un policial amargo entroncado en la realidad política argentina de esos años. Esta vez no tuvo suerte solo con los especialistas, sino también con el gran público. La trilogía de buenos policiales la cerró en 1982 con "Últimos días de la víctima", adaptación de la novela de José Pablo Feinmann en la que brilla Federico Luppi en el papel de un parapolicial.
De regreso en España, dirigió en 1983 una miniserie de ocho capítulos para Televisión Española, "Pepe Carvalho", un producto atípico por su audacia. De nuevo en la Argentina, se hizo cargo de un film para los estudios Columbia que no quiso estrenar en el país: "La extraña".
Tras el naufragio de varios proyectos, Aristarain volvió al éxito con "Un lugar en el mundo" (1991), un obra diferente en su filmografía sobre un matrimonio de ideas socialistas que se instala en un pequeño pueblo argentino para crear un proyecto corporativo y verlo fracasar a la par de sus ideales. Protagonizado por su actor fetiche, Luppi, Un lugar en el mundo le valió al director un gran reconocimiento y el máximo premio en el Festival de Cine de San Sebastián.
Allí en España le financiaron su siguiente proyecto, "La ley de la frontera" (1995), una festejada película de aventuras que sirvió para comenzar a introducir a Luppi en el cine hispano. Y también allí realizó, en coproducción con Argentina, "Martín (Hache)", con Luppi, Eusebio Poncela y Cecilia Roth.
Luego realizo "Lugares comunes", una vez más con Luppi, en este caso acompañado por la española Mercedes Sampietro.
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