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Francia (1908 - 1982). Director y guionista francés nacido el 9 de Octubre de 1908 en Le Pecq y fallecido el 5 de Noviembre de 1982. Es un maestro de ajedrez del cine de comedia moderno, creador de complejas estructuras cómicas en las cuales la construcción de los gags y la expectativa del público se convierten en peones de su tablero cinematográfico. La figura recurrente en el juego es Monsieur Hulot (representado por el propio director). Su aparición en escena con su determinada irresolución es la chispa inesperada que enciende el fuego de la maquinaria cómica. Nunca es el centro del chiste y frecuentemente desaparece una vez que la maquinaria se ha puesto en movimiento y Tati no deja nunca que el público se identifique con el personaje principal en escena, con lo que el centro de la atención se convierte en todo aquello que está contenido en el encuadre. Sobre la base de sólo cuatro comedias, LAS VACACIONES DEL SEÑOR HULOT (1953); MI TÍO (1958); PLAYTIME (1967); y TRAFFIC (1972), en un período de 20 años, logró reformular la comedia de gags convirtiéndola en un juego intelectual. Comenzó actuando en los music halles y cafés franceses como mimo e imitador. A partir de 1931 filmó una serie cortos que anticiparían sus películas posteriores en el uso de los sonidos naturales y mecánicos. En su corto L'ECOLE DE FACTEURS (1947), creó el personaje de François el cartero, personaje que el mismo representaría en su película DIA DE FIESTA (1949). DIA DE FIESTA usó la estructura de gags que Tati exploraría más completamente en obras posteriores, con la adición de sonidos creativos como fuente de comicidad. Desconforme con el personaje de François, buscó una persona con un poco más de atracción universal. Con Monsieur Hulot, Tati encontró este arquetipo cósmico. En LAS VACACIONES DEL SEÑOR HULOT (1953), Tati aplica a Hulot a la estructura cómica de DIA DE FIESTA. MI TÍO trata de la tensión entre las sensibilidades del viejo mundo de Hulot y el nuevo mundo de la mecanización y el consumismo. PLAYTIME, es su obra maestra, filmada en 70mm y sonido estereofónico examina la desaparición de la humanidad dentro de la masa de los confines de la sociedad post-industrial. TRAFFIC (1972) retrata el antropomorfismo delos autos y la mecanización de los seres humanos. Una película de Tati está caracterizada por un complejo desorden (particularmente en sus bandas de sonido) que requiere verlas varias veces para comprenderlas. Esta complejidad es la razón del poco éxito comercial de Tati, ya que por la prolongada preparación de sus películas, perdió a su público. De hecho nunca pudo recuperarse financieramente luego de las extravagancias de PLAYTIME estrenada nueva años después de MI TÍO. PARADE (1974), su última película estrenada, es una celebración de la pantomima que recuerda a sus cortos de los 30's. Aunque influenció a realizadores tan diversos como Jerry Lewis y Robert Altman, su carrera parece ser al mismo tiempo el comienzo y el final de una tradición cómica.
Tati es, sin lugar a dudas, uno de los grandes cómicos del séptimo arte, heredero directo de los maestros del mejor cine cómico mudo norteamericano y francés. Jacques Tati vuelve a las fuentes del viejo cine cómico y a la pureza del gag visual sin renunciar a un rico arsenal humorístico que extrae del mundo de los ruidos. Procedente del music-hall, había actuado en algunos filmes y producido varios cortometrajes, pero se impone con dos películas que dirige e interpreta y que marcan una fecha en la historia de la comicidad cinematográfica: Jour de fête 1949 y Les vacances de M. Hulot 1953, visión satírica del veraneo pequeñoburgués en una plácida localidad costera. La crítica del hombre moderno inserto en un avasallador mundo material le conducirá luego de modo natural a la crítica de la moderna civilización urbana (urbanismo, funcionalismo, diseño, automatismo) en Mon oncle 1958 y en el laboriosísimo Playtime 1968, donde recurre a gags visuales propios del cine mudo y a otros puramente acústicos, línea que prosigue en Trafic 1970.
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