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Argentina (1946 -). Director y productor nacido el 7 de Febrero de 1946 en Buenos Aires. Luego de realizar diversas tareas como ayudante de cámara y asistente en Argentina, se radica en Brasil donde se revelará como uno de los directores más consustanciados con el problema de la marginalidad en las favelas con PIXOTE (1981). Previamente recorrió África, Europa y América realizando todo tipo de tareas. En España e Italia se definió su interés en el cine, trabajando como extra en algunos espagueti westerns. A partir de EL BESO DE LA MUJER ARAÑA (1985) su carrera tomó una interesante proyección internacional. En 1971, a su arribo a Brasil, encontró problemas porque el régimen militar de esa época introdujo una censura estricta y la mayoría de los directores del cinema nôvo debieron exilarse. Durante los cuatro años siguientes, filmó documentales, cortos y comerciales, mientras trabajaba en su primer largometraje, KING OF THE NIGHT (1975). Su siguiente película, LUCIO FLAVIO (ESCUADRÓN DE LA MUERTE) (1978), realizado en el pico de la represión política en el Brasil, muestra la vida y la muerte de un héroe popular que llegó a denunciar los escuadrones de la muerte. Por esta película sufrió varias amenazas contra su vida y su casa en San Pablo fue ametrallada. Pese a todas las intimidaciones, LUCIO FLAVIO (ESCUADRÓN DE LA MUERTE se convirtió en uno de los mayores éxitos de taquilla del cine brasileño, logrando los premios de la crítica tanto de Nueva York como de Los Ángeles, como el mejor filme extranjero. Su primer éxito internacional fue PIXOTE (1981), referido a los tres millones de niños abandonados en Brasil. Sus dos siguientes proyectos fueron películas en idioma inglés. Con EL BESO DE LA MUJER ARAÑA (1985), tuvo dificultades para encontrar financiación, y se vio forzado a postergar su propio salario y el de los actores principales. Gracias a su éxito, su estrella William Hurt ganó un Oscar por su actuación, se aseguró el soporte de Hollywood para EL AMOR ES UN ETERNO VAGABUNDO (1987). Irónicamente, su experiencia en USA lo convenció de que la censura brasileña ofrecía mayores garantías de libertad artística que la censura económica y la burocracia de Hollywood.
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