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Nació el 18 de Enero de 1947 en Adachi-ku, un barrio del centro de Tokio. De una fami-lia dedicada en un tiempo a la música , pero que para mantenerse trabajaron pintan-do casas. Comenzó a actuar en público en 1972 en el Teatro France de la región de Asakusa, un local erótico en el que había comenzado como ascensorista.
Allí formó un duo cómico con Beat Kiyoshi adoptando el seudónimo de Beat Takeshi, el grupo se llamó los Two Beat. A partir de ese momento la actividad fue frenética, con cuatro ac-tuaciones diarias en cabarets, además de grabaciones televisivas –en las que Kitano pronto se colocaría del otro lado de las cámaras – y el debut en radio.
Después llegó el cine. Entre 1981 y el 2000, Kitano trabajó en 22 películas ,sin contar las suyas. Ade-más de comediante, cantante televisivo, actor cinematográfico y radiofónico y director cinematográfico, Kitano cuenta con una prolífica producción literaria de carácter político, novelas de ficción, críticas, poemas y relatos autobiográficos. Existe también en francés un excelente libro que recoge las charlas con Akira Kurosawa, Shoei Ima-mura, Mathieu Kassovitz y el filósofo y ensayista japonés Shiguehiko Hasumí.
Como si esto fuera poco, su otra faceta creativa es la pintura. Kitano comenzó a dibu-jar y pintar durante los días de recuperación del accidente en moto que sufrió en 1994. Cuadros de líneas sencillas que están excelentemente integrados en “Flores de Fue-go” donde las pinturas de Horibe en la ficción son de Kitano en la realidad. En “El Ve-rano de Kijuro” ( 1999) los créditos aparecen sobre los dibujos de Kitano y uno de ellos , un ángel toma forma viva en la primera imagen del niño Masao.
En general sus films pueden ser abstractos, pero en el fondo resultan muy simples, pese a que no podamos reconocernos en ellos. Lo que no resulta tan sencillo es el proceso para llegar a esa simplicidad visual y narrativa. Pocos directores captan con semejante intensidad la ausencia en el plano, y menos aún son los que atrapan el tiempo con la cámara como lo hace Kitano.
Contestando a un cuestionario formulado por Martín Scorsese para el número especial 500 de “Cahiers du Cinéma”, Marzo de 1996, Kitano define : “ El cine es un enigma inexplicable o insoluble. Yo creo el enigma que el pú-blico puede resolver de la manera que quiera “ .
Kitano prefiere los films que dirige y protagoniza, aunque antes de rodar “Violent Cop” apenas si se había planteado dirigir películas. Desde esta película Beat Takeshi se convirtió en Takeshi Kitano casi por obra del azar. En “Violent Cop” (1989) había sido con-tratado como actor, el director previsto era Kinji Fukasaku, experto en cine de yakuzas y mal recordado en Occidente por ser uno de los realizadores japoneses que participaron en “Tora, Tora,Tora” (1970) . Fukasaku abandonó el proyecto y los productores decidieron confiarle la realización a Kitano, que aceptó a condición de que le permitieran reescribir el guión.
En video la tercer película disponible es “Escenas Frente al Mar” (1991) en la que Kitano consigue que el tiempo se detenga, la más minimal de las realizadas por el autor hasta la fecha. Su filmografía se completa con “Boiling Point” (1990) ; “Sonatine" (1993) ; “Getting Any" (1994) ; “Kids Return” (1996) y “Brother” (2000). FUENTE : Revista “ DIRIGIDO” España, Mayo 2001, Artículo de Quin Casas.
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